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萱草聊戏 | 阿那亚戏剧节《悲惨亲吻灵魂》
我想那段性感大胆的女性之舞改变了这部剧，音乐如旋风，又想到了图米纳斯《叶普盖尼▪奥涅金》，随即又有一段睡眠之舞和最后的乐队欢迎之舞，从三个女人为生计的争吵始，她们不是为自己，共同养育另一个苦难女人的孩子，从女性被侮辱从一个母亲，从普天之下女性受虐却始终隐忍的共同现实，这个沉重而无以下手的话题在六十分钟内攻破了，他们是来自1947年组建的意大利米兰短笛剧院团队表演的，艾玛▪丹特导演。
马场的剧场坐满了中外观众，我在八排最靠边的二十六座，可以清晰地看到舞台，扮演长大的男孩的演员演一个傻孩子，却有着卓越的音乐天分，他在舞台上跳“傻子之舞”，完全独创没有翻版，女人们织毛衣，戏言碎语，锱铢必较，这段世俗的开场仿佛所有人都很熟悉，揣测大概的内容——这个六十分钟独幕剧没有更多的技巧和形式，完全靠演员“生活”在台上，还要生活化艺术化......但剧终爆发了意想不到的掌声，我的眼眶不断湿润，在什么时刻发生的“化学变化”呢？
那段女性的傲然之舞，充分展示了女性的身体，她们被男人需要，她们的自主意识，她们强烈的对生活的热爱，她们是生命起源的力量，所有观众都感受到了，她们发自身体本能的呐喊——
就这样，一切翻转，从日常凡庸到超越和飞升，更广阔的爱的海洋呈现，她们有共同的对孩子的爱和柔情，无微不至地耐心地照料孩子玩耍长大，这样她们的眉眼中散发出的光令她们成为慈母，充满爱和奉献，这是上苍给予女性的，也是给予人类的......
翻转还在继续，它一丝丝渗透递延着，叙述着当年孩子母亲遭一个男人毒打的悲惨境遇，孩子生下来才七个月，早产，母亲想必也在孩子出生不久就去世了，她们在想帮孩子寻找一个好的未来，加入乐队成为她们的憧憬和希望——
有多少这样的故事正在世界各地的人间上演，又有多少母亲和孩子能获得“悲惨亲吻灵魂”的好运？这是一种无疑的呼喊和呼吁，戏剧没有过多的理论，打动人心才是关键，而更多的形式和内容正等待着我们......